p; 依山坡而建，状如长龙，又称斜坡式龙窑：
林思成画的却长这样：
乍一看，两者外部极为类似：火膛在窑炉的最下面，中间为窑室，烟囱在最后。
但看内部，却有本质性的区别：龙窑窑洞本身即为烟道，而且距离比较长，可实现分段升温。这种设计的好处是：同一座窑，高温瓷、低温瓷，乃至大型陶器，都可以同一批入窑烧成。
而林思成画的这一种，窑室较短不说，底部还专门留有吸火孔，之下才是烟道，而且拐了好几个弯？
感觉太怪了？
水即生看了看自己的得意弟子：“半倒焰型的马蹄窑，见过没有？”
任新波点点头：“当然，老师你发掘的晋阳（太原）隋代古窑，就是半倒焰马蹄焰！”
水即生再没说话，叹了口气。
任新波愣了一下，脑海中闪过一道光：晋阳的隋代马蹄窑，烟道不就设在最底部，窑室更短，底部同样留有吸火孔。
如果把这一部分和斜坡式龙窑结合一下，不就是林思成画的这一种？
再细一琢磨，任新波渐渐明悟：为什么烟道和吸火孔要设在底部？
因为火焰向上，会先冲到窑顶，然后受吸火孔抽力驱动，会向下反扑。等于火焰会直接覆烧匣体，瓷器受热更高。
烟道为什么会拐好几个弯？
同样的道理：避免热量快速流失，延长高温在窑室中的停留时间。
再想想老师买到的那只碗，至少需要一千四百度的高温才能烧成。而普通的龙窑或马蹄窑，最高窑温也就一千两百度左右，不管是哪种窑，都烧不出来。
唯有两者结合，才能达到那只碗近似于玉质一样的结釉温度。
霎时，任新波恍然大悟：
从一开始，林思成就断定，这儿的窑炉肯定是他所说的“洞坑室倒焰窑”，不然烧不出那只碗。
然后以此推断，窑炉必然建在山脚下的缓坡上。
来了后再一看挖到那只碗的地方，再对比与山坡之间的距离，就能推断出窑炉与附属设施的具体位置。
即便有误差，也误差不到哪。
这意味着什么？
意味着还没来这儿之前，只是凭着那只碗，林思成已经构画出了遗址的布局结构，来了后只需要确定一两处座标，再把已构画好的布局图往上一套。所以，才会这么快。
但仅仅只是一只碗？
这算什么，隔空考古，意念勘探？
说实话，这比林思成随便在老窑头转了一圈，一钎子就找到窑址还让人难以接受。
任新波越想越觉得不对：这需要多少年的积累，才能达到这种“窥一斑而知全豹”的程度？
问题是，林思成才二十出头？
暗暗转念，已经下了坡，走到了车边，任新波才反应过来：“老师，这种窑炉，是不是省内首次发现？”
“简直废话，你这文物局的处长是怎么当的？”水即生瞪着他，“省内有没有出土，你自己不知道？”
任新波愣住。
他当然知道。
但林思成一直说洞坑窑，洞坑窑，他就误以为是作坊型的小窑洞，压根就没有和老师的那只碗往一块联想过。
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