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换了衣服就上了修复台。
昨天拼好的只是青花杯的主体，细微的缺损挺多，还碎，大都是米粒大，乃至更小的小孔。
不过相对而言，补缺这一步比较简单，林思成不疾不徐：调胶、补孔、微烘、打磨。
接下来才是重头戏：补底釉，补青花。
而修复青花瓷，甚至在所有的瓷器类型、所有的修复工艺中，没有哪个环节能难得过这个。
因为二次高温会使原器釉层发生质变，也就是俗称的一烧就废，所以不可能通过复制的原器的原釉配方、原器过火工艺和温控流程进行修复。
必须要重新调釉，必须将二次入炉的温度控制在极其精准的范围之内。甚至要保证局部限温，才能使烧成后的青花发色、釉下彩迭层、釉层透光率、光线折射率等等等等与原器保持一致。
更关键在于，钴料在高温环境下的化学性能极不稳定，氧气多一点少一点，ph值大05小05，乃至釉料配方中的铝、硅、钙含量错一个百分点，都会导致严重的色差。
正如王齐志经常挂在嘴边的那句话：修复青花瓷的难度，不亚于给了你一把小，却要求你达到爆炸的威力。
当然没这么夸张，但确实不好补。
既然不好干，那就不能急，林思成有条不紊：配釉、试烧、记录数据、出炉、设整配方和复烧各环节参数。
然后再配、再试，再修改，再调整。
一遍又一遍，过程说不出的枯燥，但修复室里的人没见少，反而多了许多。
而且极为安静，不管是吃饭、外出、上厕所，都尽量不发出声音。
如此这般，一直到晚上十点。
当林思成打开炉门，拿出青花杯，所有人往前一凑。
随后，像是按了暂停键，修复室里安静到了诡异的程度。
王齐志眼皮一跳，两位赵总、赵大赵二、并肖玉珠，心头齐齐的一慌：
补废了？
不然为什么没人出声？
伸着脖子瞅了两眼，六个人又齐齐的松了一口气。
没补废，不但没补废，补的不要太好。
一群馆员默然无声，盯着修复好的杯子，脑海中回想着没修复之前的模样：
记得破成了二三十瓣，而且不是一般的碎，近半的碎片都只有米粒大小。主体拼好后，中间足足缺着十几个窟窿眼，而且大部分都是有青花纹的位置。
再看补好后的杯子：没有色差，没有偏光，更没有釉下彩迭层厚度不一致而透致钴蓝发色失真。
甚至不用放大镜，压根就看不出这是修复品。
张近东早就看过林思成修复成化大罐的录像，但看录像，根本感受不到亲眼目睹全过程，以及残器修复前后的反差给人的那种震憾感。
没有对比，就没有差距：赵修能是正儿八经的宫廷匠师传人，技术水平不可谓不高。但补的那只青花碗、那只西汉人物杯，为什么中间会留那么宽、那么明显的缝？
因为那两只都是彩瓷，没办法用锔金、金缮之类的工艺修复，不然和补废了没区别。
但赵修能又没办法做到像眼前这只杯子一样：补笔处的花纹呈色，与相邻的釉色完全一致的光感和视觉感。
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