穿越之纵横黄粱世界

**呼啸而过吞噬了他的躯体，在感到身躯剧痛无比仿佛被凌迟了一般的时候，耳边只有一个声音犹自在那回荡：“降龙掌法，见龙在野！”

    武侠也是可以YY的，也是可以玄幻的！写实中带着点玄幻哪里有可能没有关注？所以说，武侠的没落不过是暂时的，只要起点能在这时候伸出手拉上一把，那些在泥潭中挣扎的我们，便能够从中脱出。

    金古开创了新武侠，我们便是这后来者，在金古遗泽中开创玄幻武侠！

    这只需要我们的努力和那一点点的机缘！

    而这机缘就是起点，看你能不能伸出手来拉一把，这本就是有着共同利益的，又为什么还要顾忌这么多？难道真的要等哪一天大神回来写武侠拉人气？你起点就不能从旁拉一把？这不仅仅是帮助了，也是让武侠更够脱胎换骨重新燃起生机的时刻。

    而我相信如果武侠的点击也能够和别的榜单相比的话，我自己的书想必也会好上一些，所以为自己也是为武侠，更是为了武侠梦，所以我发牢骚，我不爽，我选择了写出来！只希望起点看见了能有点行动！仅此而已，也只需如此！

    武侠里面那么多人写，多少人的梦，就没有几本书可以值得强推的？没有强推后可以有出色成绩的书在？这可能吗？

    现在成绩差的，强推了成绩还会比现在更差？反而会让我们更加的感激，觉得你们这就是无声的帮助。而强推了好书，有无数人追的时候，那更是可以盘活整个武侠，这利益之间的问题，还需要说的多明白？

    以我自己为例，我写书不到一个礼拜就被从新书榜踢出来了，结果靠着自己的努力终于在看不见的地方重新回到了武侠的周点击的首页，你能说是我的书差？

    更何况还有无数比我这个新手写得更好的，你能说成绩不好就不值得推荐？你不推荐，只会越来越不好！看看吧武侠里03年的，07年的，09年的，最近的只有几本，可就是如此，这些人还在断断续续的写，就是为了这个武侠梦！

    而已！！！！！＆#039；）；

    被屏蔽的字

    我晕了，第九十二章中，那被屏蔽的字，不过是黑！道！二字，就这也要屏蔽？晕了，真的晕了！＆#039；）；

    又审核

    又审核？我晕了，黑！道！我都不打了，写成邪道了，还要审核？有没有搞错？＆#039；）；

    评武侠

    曾几何时，武侠小说是那样风靡于世。 。在上世纪的七十年代到九十年代，一度成为主流的娱乐之一。在那个年代里，有几人没有在炎热的午后，在自家的屋檐下，津津有味地捧着一本武侠小说，暂时放下了工作、学习、亲情，和一切其它的娱乐？

    武侠小说从唐宋就有，但直至七十年代才有此风靡，自是有其历史原因。主要是大环境使然，在那个时代，尤其在大陆，思想禁锢，人权民主被压抑，百姓内心的反抗和叛逆情绪无从宣泄，结郁已久。于是那一人一剑、不畏官府、笑傲天下的经历，便真正唤醒了他们心中的共鸣，让他们能寄托自己内心那自由自在、不受拘束的愿望。在那个压抑的年代，正是武侠世界的洒脱，成就了武侠小说的辉煌。

    当然，出众的娱乐性也是武侠小说为众人所喜爱的另一大因素。那个年代里，玄幻、魔法、科幻、恐怖、侦探等消遣文学在国内都还没有起步，西方世界虽有一些，但在华人世界的普及还很有限。所以，除了已登上大雅之堂的历史小说和主旨在反映社会矛盾、表达作者思想的名著外，能给百姓们带来消遣愉快的，便只有被文学界瞧不起，认为低俗的公案小说、神话小说、言情小说和旧武侠小说了。然而言情小说腻腻歪歪，只有小女生才喜欢；历史和名著虽然结构严谨、文笔精妙，写作水平高，但写作目的是为了揭示社会矛盾，而不是娱乐读者，自然娱乐性大打折扣（尤其是当揭示的时代一过，后代的读者更是难有共鸣）。神话小说和公案小说通篇充斥着奴性和等级制度，偶尔出现一个大闹天宫的猴子，寄托了人们的叛逆精神和反抗强权的希望，却也很快便沦为统治层的奴才，再看不到半点自由的影子。而更令人不快的是，公案、神话，甚至是旧武侠，情节发展都实在太慢，新武侠几页发生的事情，旧武侠居然能耗半本书（放到现在出版肯定会被骂成是凑字骗稿费的）。几天前看了一部《儿女英雄传》，仅仅半本便觉得拖拉到无法忍受，而且情节也没意思，就连作者设置的，冲突也平淡不惊，让我读得索然无味，整本看完，就好像喝了一杯白开水，感觉只一个字－－－－寡。

    旧武侠的无味成就了新派武侠，它以更夸张的武术架构、更激烈的冲突、更绚丽的想象、更复杂尖锐的矛盾和更快速的情节发展速度，迅速征服了大量市井读者，无数人手不释卷，从前的公案小说、旧武侠、普希金的诗、高尔基的海燕、余秋雨的散文纷纷被束之高阁……

    然而以现在的眼光看，早期的新派武侠虽然有了很大进步，娱乐性也大大提高，却仍然存在许多缺陷，即使是水平较高的卧龙生、柳残阳、陈青云等人，作品的水平也很难令人满意，无论是语言功底、还是情节布设、人物场景刻画，都只能达到二流作品的程度。尤其是市场上还充斥着大量甚至连这几人都远远不如的垃圾作品，写作水平极为低劣，纯粹靠暴力、血腥、Yin秽来吸引低俗的读者。因此，大大增加了娱乐性的新派武侠仍然无法登上大雅之堂；反而遭到文学界甚至社会主流的一致鄙视，被认为是低劣的市井消遣，甚至连喜爱读武侠小说的人，也被视为混混无赖。而这种不堪的境况，直到先后出现了三个人后，才稍稍有所改变。

    梁羽生－－－－文字功底极好，语言古雅出尘，极富美感，可惜情节架构水平还停留在卧柳之境，而且写作风格残留了过多的旧武侠小说的特点，情节发展更是极其缓慢。

    温瑞安－－－－语言优美，情节紧凑激烈、不落窠臼，人物刻画也不错，各方面都比卧柳之辈高一级别。

    古龙－－－－－－融合了西方的情节布置手法和写作风格，语言凝炼优美，极擅情节布设和人物刻画，写作风格和写作重心与其它新派武侠不同，自成一派，有三分之一的后期作品都达到了较高的成就。

    这三人令新派武侠这个新兴文化上行了一个层次，武侠小说体现出了更高的文学水平和更广阔的社会影响，给了读者更高的娱乐性和希望。而等到新派武侠的领军人物、成就和影响力最大的金庸横空出世，将新派武侠在古温之上更提升一个层次后，武侠小说才真正昂首步入文学殿堂，得到“雅”和“俗”的共同承认。

    金庸在武侠小说上的超越，不仅仅在于他古雅的文字功底、优秀的情节布置、高明的人物刻画能力，更关键的是他对自己作品的要求和其它作家不同，他是真正把自己的作品以“文学”的要求来写的，希望能把它们写成流传于世的名著。（而不是像之前的武侠作家一样，只是想写一部卖座的快餐文学，或许有些人也有这种抱负，只是没有这个能力罢了。而真正写作水平达到或者超越金庸的高手，像巴金、矛盾之辈，却大多瞧不起武侠小说，当然更不愿意将自己的文笔投在这种“市井文学”之上了）。金庸敏锐地发现了之前的武侠小说和名著间的本质差距所在，明白了正是因为缺乏思想性，才无法体现深度、打动读者，引发回味，于是他在自己的武侠小说中刻意增强了思想深度。从射雕的“为国为民，侠之大者”、连城诀对人性丑恶的刻画，到笑傲江湖对“正、邪”外皮的辛辣嘲讽（有人说是影射××），这种思想性的添加让金作深度大增，终于将武侠小说和文学间的鸿沟填平。再加上认真的文字和以名著来要求自己的情节和人物场景刻画，金庸的作品终于出现升华。为什么后来写武侠的人都觉得金庸难以超越，恰是因为武侠小说的缺陷已经被金庸补齐，再找不到可以提高腾挪的空间，就算能在语言、情节、人物刻画、思想上赶超，也只是站在别人肩上的遵循，而非创新了。

    新派武侠虽然在娱乐性上远超旧武侠，但模式化依然严重。成千上万的武侠作品中，可怜主题也就只有：报仇、宝藏、一统武林、反抗异族入侵这寥寥几个，主人公的经历也多半遵循“灭门－学艺－奇遇－吃灵芝/得秘笈/输功力－艺成下山－轻松扫平邪魔”的模式。然而一旦主线落入窠臼，再夸张的想象和努力求新的细节也只会令人觉得俗套和乏味。第一次看主人公被逼下悬崖还会紧张，看主人公在崖下密洞得到千年奇果和绝世秘笈还会兴奋，看主人公艺成出世击败魔头还会觉得痛快；但当跳崖已成为潜意识中最安全的逃生方式，当第一百次看到主人公在崖下吃到千年神果，当开始为苦练数十年的老魔头被不劳而获的主人公吃个万年冰蟾就轻松击败而愤愤不平时，新派武侠的魅