限制级末日症候

了两人之外，在这个地方，没有谁会这么无聊。哪怕在自己一个人的时候，高川也知道，自己从来不是一个人。即便近江和桃乐丝不在，也还有着“江”无时无刻，从无法想象的深层次注视着自己。哪怕在少年高川诞生之后，这种感觉似乎变得很淡，有一段时间，甚至觉得消失了，但却从来都没有消失过——“江”即便在这种时候，也没有放弃过任何一个高川。这样的想法，高川也不知道是该高兴还是应该沮丧。被“江”注视，就等同于被“病毒”注视，其坏处自然不小，但是，能够被注视着，却也会感受到一种充实感。当然，这种情绪在义体化的现在，就如同白开水一样平淡，即便如此。高川仍旧无法对桃乐丝和近江述说。因为，这样的话会不会像是叛徒才会说得话呢？高川并不希望自己被对方责怪为判断，当然，在一起生活的时候，如果她们因为这点不悦就动手动脚。哪怕是义体化了，日子也会很难受吧。随着时间流逝，桃乐丝借助网络球重启最终兵器计划的复苏，以及复苏后的生活，所带给人们的新鲜感渐渐被严酷的战事磨平了。正如桃乐丝所自信的那样，她很快就成为了网络球不可或缺的一份子。而近江的“时间跳跃装置”研究也进入了新的阶段。近江的世界线理论又经过几次更新，似乎已经进入了一个凡人所无法理解的境界，而且，也和原来的描述有了相当大的区别。过去的科普概念，在这个时候。已经可以理解为，存在大部分错谬的地方。但是，最接近正确的，最有可行性的，最为理论性的东西，至今为止似乎也仍旧只有近江一个人可以理解。那些公式、道理、模型和思维转向，哪怕是原生大脑和脑硬体一起使用，也一样是拍马都赶不上。从“无法认知和无法理解”这个角度。去认识现在的近江和她的开发理论，就算用“神秘”来描述，也绝对不夸张吧。而这也不是高川一个人的想法。而是此时和近江有过接触的所有人的认知。他走出浴室的时候，一个还在循环播放防毒面具广告的屏幕跳转为桃乐丝的脸，这个时候也才能察觉到，原来这些显示屏都是“虚拟成像”。它们很逼真，但其实并非实物。桃乐丝的脸、身体和衣服逐一在空气中勾勒出来，这是借助中继器控制核心“玛索”才能完成的现象。说到底。这并非高科技的虚拟成像，而是“神秘”的虚拟成像。甚至于，它并不仅仅是一个成像。就如同玛索一样。将影像转变为实物也是轻易可以做到的事情。桃乐丝和近江一样，并不住在高川这里，但是，如果她们需要休息，就会到高川这里来。而基本上，即便不在同一个地方工作，三人之间也不存在时间、空间和情感上的隔阂。因为，桃乐丝和近江已经变成了俗称的“跟踪狂”和“偷窥狂”。正如房间中被设置了许多隐藏摄像头，哪怕是在高川外出的时候，遍及义体各个部位，从表到里的监控装置，也可以将图像和数据，完整且即时地发送到桃乐丝和近江那边。高川觉得自己一直都没有私隐，这点是绝对正确的。最近一段时间，他离开了被纳粹封锁信号的区域，终于和亚洲那边的耳语者诸人联系上了。关于自己的“写真”，已经被桃乐丝送往那边很多次，高川不说，但心中全知道。这段时间，他的主要工作，并非是冲击纳粹的前线，而是突破封锁区，秘密安置跨洲际通讯的中继点。这可不是什么轻松的活儿，首先，必须要有在纳粹的攻击下保护材料的本事，其次，能够观测并干掉所有注意到己方行动的纳粹，以保持中继点设立的秘密。无论怎么看，拥有连锁判定和速掠的高川，都是这一任务的最佳人选。高川自认还没有在战场上失败过，但是，目前的情势，也已经证明，就算自己可以不断冲击纳粹前线，甚至于深入敌占领区执行斩首计划，对于以“全世界”为考量的纳粹方面来说，也并非是最有决定意义的人和行为。纳粹的大本营位于月球上，并且处于一个中继器构成的临时数据对冲空间里。哪怕发射火箭，抵达月球，也是拿他们没辙的。而纳粹可以源源不绝地投放兵力，也证明了，他们拥有士兵量产化的能力。恐怕就如同科幻小说中所描写的那样，有一整套人类批量生产的理论、