bsp; 《写在火红的战旗上——红卫兵诗选》从1968年7月开始编选，历时5个月于1968年底编选完毕付印出版。在后记中，《红卫兵文艺》编辑部特别指出，此诗选得到清华大学、北京大学、中央戏剧学院、北京电影学院、中央财政金融学院等都大专院校——工人**思想宣传队、解放军**思想宣传队的帮助，并提供“不少便利”。
8。红卫兵文艺浪潮的兴起（8）
从《诗选》的作品风格、思想倾向上来看，是典型“文革”运动的产物。创作手法比较单一，内容极左，而词句却比较“驯雅”，其中找不到当时的“碍语”。1968年年底的都大专院校红代会本身已受中央“文革”小组操纵控制，这本诗选能受到各大学工宣队、军宣队的“帮助”，也说明曾获得“官方”支持。
在这本诗选中还收入了一篇散文诗——《献给披荆斩棘的人》（佚名），全诗约2000字，是把**吹捧得天花乱坠的一散文诗。
“你是无产阶级永远出鞘的宝剑，你是二十世纪划破云空的闪电，你是啊，文化大革命红色暴风雨中矫健的海燕……敬爱的**同志，你是无产阶级有史以来最杰出的女政治家、女英雄，一个普遍的**员！”
——《献给披荆斩棘的人》
评价这本诗选必须考虑到它编辑时的政治背景。在1968年7月工人**思想宣传队、解放军**思想宣传队已经奉**指示进驻全国大、中、小学。在7月26日姚文元的《工人阶级必须领导一切》一文在《人民日报》表，传达了**指示：“工人宣传队要在学校中长期留下去，参加学校中全部斗、批、改任务，并且永远领导学校。”
当时风云人物——北京大专院校的五大学生领袖：北京大学聂元梓、北京航空学院韩爱晶、北师范大学谭厚兰、地质学院王大宾、清华大学蒯大富，在7月28日凌晨被**召入中南海，**批评了蒯大富，蒯当场放声大哭。召见后，五大领袖返校，各自动员下属放下武器，拆除工事。不久传达了**最新指示：“从旧学校培养的学生，多数或大多数是能够同工农结合的……由工农兵给他们以再教育，彻底改造旧思想。”
由此，红卫兵运动在1968年7月突然中断，造反的学生由“红卫兵小将”变身为“再教育”对象。在8…12月66、67、68届大中学毕业生即踏上了接受工农兵再教育的征途，被分配到祖国最艰苦的地方去接受考验。
考虑到这本“红卫兵诗选”结集时的历史背景，诗选自然具有“奉迎”色彩，但是它毕竟保留了一批历史材料。其中搜集的一些诗作，虽然通过筛选，剔除、打磨，但毕竟存留下不少有个性的作品和诗作的“原始”风貌。基本上可以说是对红卫兵运动1966…1968诗歌创作的一次总结集。
1969年4月党的九大召开之后，各地群众组织部被解散，社会秩序逐渐得到全面恢复，“文革”便进入了新阶段。九大之前的“文革”历史被有意“遗忘”和重新改写、解释。《写在火红的战旗上》这本曾被默许的红卫兵诗选，也被忌讳提起，受到封禁。
话剧。舞剧。史诗剧
1。话剧《敢把皇帝拉下马》和大型舞剧《井冈山之路》
1967年夏秋季，是北京各大专院校红卫兵组织开始文艺活动的黄金季节。各大学的几派组织都有**思想宣传队排演大型节目，在学校、机关、工厂及街头演出。如：中央戏剧学院的“长征”战斗队、“红旗”战斗队两派先后排演了三部多幕话剧：《敢把皇帝拉下马》、1《海港风暴》和《五洲风雷》，曾南下杭州、广州演出。
清华大学井冈山在8…9月排练大型歌舞剧《井冈山之路》，于10月1日公演。此剧模仿大型音乐舞蹈史诗《东方红》。全剧历述清华井冈山的战斗历程，具有鲜明的“地派”色彩。全剧演员有200…300人，参加此剧演出的除了清华大学的学生，还有中央民族学院、地质学院、北航学院（地派组织）、清华附中等校的学生。舞美设计及灯光布景达到当时最高水准，如：幻灯投影已能表现**头像放光等。其中有这样一段舞蹈：一个被“血统论”诬为“狗崽子”的学生，不顾执行资产阶级反动路线的老红卫兵的欺压、凌辱，坚决要佩戴**像章，头一次佩戴在外衣上，被老红卫兵揪下，第二次戴在内衣里，同样被现夺走，并加以殴打，第三次，他毅然把像章别在自己胸脯的皮肉上，鲜血流淌，震慑了执行“资反路线”的老红卫兵。此剧当时在北京各大学演出。
9。红卫兵文艺浪潮的兴起（9）
2。大型歌舞史诗剧《**革命路线胜利万岁！》和大型舞剧《抗大之歌》
1967年5…6月，北京中学红卫兵“四三派”联合排演和公演了大型歌舞史诗剧《**革命路线胜利万岁》（简称《路线》）。
此剧是为了纪念北京大学聂元梓等七人“第一张马列主义大字报”公开表一周年而编创的。其主要内容为：序曲——“五一六通知”；破四旧；红卫兵想念**；无限风光在险峰——斗、批、改；**接见红卫兵，大串连；我们和中央“文革”心连心；复课闹革命（后加）；把“文化大革命”进行到底！等共**场。
主要策划、编创单位：北京工业学院附中、清华附中（创作主体）和101中（舞美设计、舞台工作主体）等红卫兵组织。主要参与组创人为以上三个中学的十余名中学红卫兵。
参加演出的学校有：清华附中、师范学院附中、人民大学附中，农业大学附中、五中、47中、101中、中国音乐学院附中，化工学校（现为化工学院）、建工学校（现为建筑工程学院）、工业学院（现为理工学院）附中等学校。
主要创作人员。舞蹈：胡莲（女，清华附中）、邵远（女，师范学院附中）、杨军（五中）、楠x（101中）、郭x（农大附中）、张x（女、清华附中）、张xx（京工附中）等。
音乐设计：陈xx（101中）、余xx（101中），王玉田，（作曲家，清华附中音乐教师，本舞剧中：“我要跟**干革命”等曲即为其所谱）。
领唱：王xx（女，丰台区某校）。
乐队：马x（101中）、朱xx（清华附中）
舞美：龚xx（京工附中）。
全剧演出人员约五六百人，规模宏大。舞蹈、合唱、乐队约各占180人左右。仅序幕一场即有舞蹈演员七八十人。后来，此剧组进行缩编，仍有二三百人出演。
乐队有五中的民乐队（当时很有名）和各校组成的西乐队。音乐除王玉田老师和朱x（女，人民大学附中，在此剧中谱有“我们和中央‘文革’心连心”一歌）作曲之外，还搬用了大型音乐舞蹈史诗《东方红》中的一些革命历史歌曲，如《农友歌》，重新填词使用。指挥为清华附中的一个中学生。
这出剧的创作素材主要是来自京工附中的一个“四三派”女生吴清华的典型事迹。老红卫兵让她上吊，她说“我还要和**干革命呢！”以此为创作契机，构成了整部大歌舞。在排练中，吴清华曾到排练场讲述自己受迫害的经历，自己的反抗斗争，激励大家要拍好这出戏（后来，吴成为中学红代会主要负责人之一）。
在剧组中有不少演员受过迫害。杨艾芸（清华附中）在“文革”前学习成绩很好，是班干部。“文革”初，被打成“修正主义黑苗子”，关押在学校，不许回家。由于不堪凌辱，他跑到铁路上去自杀，迎着火车跑去，并高呼“**万岁！”一个清华大学学生一把将他拉出铁轨，列车掠过撞掉杨艾芸两个手指，脸被刮得稀烂，后用大腿上的皮移植整容。
蔡x在剧中饰老红卫兵打手，他曾因为不赞同血统论“对联”被打得头破血流。
因为大家有类似的遭遇，演员们排练都特别投入。打吴清华一场，蔡x作效果，为了真实，就真用皮带往自己胳膊上抽。胡莲有被推搡在地上的动作，为了像，就在水泥地上真摔。有些同学胳膊腿硬，跳不好，想打退堂鼓，便有人声泪俱下地讲演：“我们不是在轻歌曼舞，是在战斗！”演员们三十多人睡在一间教室的大通铺上，自己找服装，制道具，帮厨做饭。
参加这一剧目演出、组创的杨军介绍了这个大型舞剧的排练过程。杨军在第一次演出中饰“红卫兵想念**”一场中“七人舞”的领舞。全剧由开始策划、开排到正式演出不到一个月。全部人员集中在化工学校，分场同时排练，边导边创，然后组合起来。在排练过程中化工学校“四四派”集合了外校“四四派”几十人，全都是膀大腰圆，来冲击化工学校，双方打了一场架，连消防水龙头都用上了。于是整个剧组便迁到建工学校继续排练。
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