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钢不辞而别之后，朋友圈子里又相继不见了一些年轻人，那些平时磕头碰脑总能见得着的人，忽然一夜之间就不见了（相传去了一个神秘的地方），都是走得特别突然，来无影去无踪。
蓝玫已经预感到了什么，她觉得有一种更新的生活在等着她，可那究竟是怎样一种生活，她心里没底。她忽然有了一个具体而清晰的目标，是在那天晚上，她和傅子恩在咖啡馆喝咖啡，有个过去的朋友突然冒出来，他像变了个人似的，健康、精神亢奋、特别健谈，他们说：“他是从延安回来的。”接下来他们最好的朋友童心月和唐笑岭一起不见了。蓝玫心里有数，知道他们去了哪里。
这天晚上，在送蓝玫回家的路上，傅子恩第一次听到从蓝玫嘴里吐出“延安”这个陌生的地名。他用惊异的眼睛看着蓝玫，觉得蓝玫在这个晚上变得有点陌生，（就像延安这个地名一样陌生）。
家里来了客人，客厅里又在进行一场无聊的聚会。浓妆艳抹的沈太太坐在客厅中间的大沙上，夸夸其谈。她自以为对动荡不安的时局很有权，用夸张的手势和动作加强她语的力度。她的嗓音很刺耳，特别是笑起来，声音像锥子一样札人耳朵。她也谈到延安，但认为那是一个苦地方，“连烫头的地方都没有”，蓝玫听出她是一个口头革命派，一落到实处还是一个俗气的物质女人。
蓝玫觉得这客厅里的气氛有些馊。
————到延安去！
————到延安去！
————到延安去！
蓝玫觉得脑袋里有部轰炸机，向她轰炸到延安去的信息。一个星期之后，傅子恩突然带着一脸奇怪的表出现在蓝玫家的客厅里。下午四点钟的光景，佣人出去买东西还没回来，蓝玫的母亲到美术馆去看画展，走了大概有一个多钟头，家里只有蓝玫一个人，她斜靠在沙上看画报，纸页在她手里哗啦哗啦快速翻过，美人的脸相互重叠，电影明星夸张的画妆让人很难辨认她们的本来面目，她们看上去像是一个模子刻出来的，眉毛又细又弯，一直弯到鼻根。眼睛媚笑着，仿佛与看她的人很相熟的样子，或者说，诱惑观众，让他们当她的忠实俘虏。
傅子恩进门的时候，蓝玫一点也没察觉，她把那本画报盖在脸上，看上去像是睡着了。时间不知过了多久，她听到有个人在她耳边说个么“延安”、“延安”的，她以为是在做梦，睁开眼一看，原来傅子恩正站在客厅中间的空地上，表他的演说。
他说，到延安去。
他说，去搞新的戏剧。
1.烈焰马的传说（1）
关于烈焰马的传说，是我外婆告诉我的。外婆说那种红色鬃毛的马，即使在延安也是很少见的，烈焰马的速度极快，跑起来就如烈火旋风，这种神奇的马可以追得上任何想要追赶上的事物。
烈焰马是一位姓葛的团长送给蓝玫的，那时蓝玫在鲁迅艺术文学院学习戏剧。刚到“鲁艺”不久，蓝玫他们学员队就接到上级指示，排演一台能体现延安青年精神面貌的“火把操”。3月的延安，天气依旧寒冷，学员们穿着灰布棉衣，打着绑腿，他们在窑洞前集合，然后排着整齐的队伍唱着歌出。
在“火把操”的排练现场，蓝玫看见有个身材瘦削的男子站在主席台上，正与鲁艺的一位戴眼镜的教员说着什么。（男子手里拿着的显然是一张歌篇。）下午的阳光照在他脸的侧面，使他的脸看上去与在上海时有很大不同，他确实变了，主要是气质上的变化，他不再是上海的那个音乐家廖钢，而是一个延安人了。
“火把操”的音乐是廖钢作的曲。这是蓝玫在后来演出的时候才知道的，当时她并不知道廖钢为什么站在那里，他既不是“火把操”的总指挥，也不是演员，他很安静地站在队伍旁边，看大家排练。
蓝玫不知他在百多人的队伍里，是否认出了她。他们每人手里拿着两截小木棍充当火把，一会儿把它高举过头顶，一会儿又把它放下，他们很认真地做着教员要求的每一个动作，清脆的哨音一响，他们就要变幻成下一个动作了。
蓝玫————我外婆的妹妹，穿着朴素衣服站在队伍里，就像许多年以后，我从大城市来到z城，z城靠近黄河，在我眼里多少有点土气。到了z城之后，我带去的式样别致的裙子全都不能穿了，队长用异样的眼光看我，用很不客气的口气命令我换上部队的衣服。
“你现在是个军人了，”他说，“不能再把自己打扮得像个老百姓。”
那是我当兵后听到的第一句批评的话，在“战友战友亲如兄弟”的歌声里，我的心彻底凉到了底。我到军校去报到的时间是在夏天，当时部队里的衬衣是用粗布制成的，粗糙的布匹磨擦着我的肌肤，我的大小姐脾气当时就犯了，我拒绝穿粗布衬衣，我到z城最豪华的一家百货公司去买了一件小圆领的白衬衫，衬在军装里面穿。顺便还买了双有点跟的鞋子，我才不要穿他们的黄胶鞋，那双鞋刚下来5秒钟，我就把它扔进垃圾筒里。
战友琴是一名老兵，她从部队考上军校，很不容易。
琴说：“赵雪凝，你不能这样。”
“不能哪样啊？”
“不能随便把的东西丢掉。”
“不就是一双鞋吗？嗨，我嫌它太难看，不要了。”说着，我又自以为是地把脚上那双鞋抬起来给琴看。
琴看了我一眼，弯腰从垃圾筒里把那双黄胶鞋捡出来，“扑它扑它”拍了拍上面的灰，说：“以后训练还得穿呢。”
2.偷改军服的经历（1）
我外婆的妹妹蓝玫也曾有一段嫌军服土气、偷偷将灰布棉服的腰身改小的经历。当她成为一名真正的军人的时候，回想起来觉得自己当时的举动幼稚可笑。那是她刚到延安的第三天，军装一下来她就动了“要把它收拾得合体些”的念头。蓝玫在家里的时候，是个不拿针钱的娇小姐，从来不知道衣服是如何缝制成的，有时她陪母亲到衣料店去看绸缎，站在柜台前总是好不耐烦。
她母亲对挑选衣料有着浓厚的兴趣，总是拿一块料子斜披在身上，对着镜子照了又照。
“蓝玫，过来看看好不好？”
蓝玫总是应付着说“好好好”。
“一点审美观都没有。”她母亲看她心里总像长了草。
母亲对如何选布料、如何叫裁缝缝制美丽的旗袍，永远都像创作一样认真。做衣服可能跟做画有相似之处，色、形、味道，这中间存在着许多只可意会不可传的东西，也就是我们所说的艺术感觉。
蓝玫以前并没有过多地关心衣服的事，她身上穿的东西永远都是最好的，是上品，有艺术格调的。可是到了延安，她一落千丈地掉进粗布棉袄里，那身下来的军服，腰身肥大得简直可以装下两个她了，她问同学冰紫借了一根又粗又长的针，冰紫告诉我外婆的妹妹，那根针是用来缝棉被的。
蓝玫并没有因为那是一根缝棉被的针而感到沮丧，她凭生第一次手里拿着一根针，想要缝点什么。她更没有想到数月之后，她手里捏着的另一根针，那根针需要刺入人体薄而脆的皮肤，将流着血的伤口缝合到一处。
那个被缝合的人，就是葛团长。
按照故事的叙述顺序，葛团长这个人还未出现。蓝玫坐在窑洞里改军装的时候，他正骑着一匹鬃毛血红的烈马，赶往山外的晕城，执行一项密秘任务。
在这个人物出现之前，我忍不住先把葛团长的外形向读者透露一下，外婆家的老相册里珍藏着许多稀奇古怪的照片，那本相册至今锁在一个抽屉里，我们家族的孩子谁也不能随便动（我并没有因为我写小说出名之后，就在家里获得某种特权，事实上，与我的弟弟妹妹们相比，我在家里并不算特别出众的孩子），但由于我职业的特殊性，我渴望看到被禁止的东西，特别是那些历经岁月沧桑、已经变得模糊不清的东西。
在我外婆还活着的时候，我曾经偷看过那些老相片，其中有一张蓝玫与一名军人的合影，不知那人是不是葛团长，那是一个很剽悍的男人，两眼炯炯有神盯着镜头。当时我只有16岁，以一个16岁的眼光看相片上的男人，觉得他已经足够老了（起码有30岁，但他确实是一个很威猛的男人），我没敢问那个男人到底是谁，在外婆从外面回来之前，我把照相本放回原位。
3.与绸缎有关的回忆（1）
我
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