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们重新回到蓝玫动手改军装的那个窑洞，时间应该是在夜里，冰紫她们已经睡着了，蓝玫借着一根蜡烛的光亮穿针，从针孔里，她看到烛光一跳一跳的，周围的景物都变得有些模糊不清，她忽然有些不明白自己身在何处。***
离开上海的那天晚上，蓝玫手里拎着一只简单结实的方形柳条箱，就像一个住校的女学生走在上海繁华的街道上，她路过熟悉的街市、店铺、广告牌和电车站，面包店熟悉的香味向她阵阵涌来，她加快了脚步，似乎要逃避那种诱人的香味。她路过一家绸缎庄，许多与绸缎有关的回忆叠加在一起，艳丽无比。
蓝玫觉得她正走在一条逃离丝绸的路上。过去的日子有一种吸了迷香般的柔软滑稠的味道，戏剧的是如蓝丝绸般华丽的戏剧，刻意设计的苦里其实有种强说愁似的甜蜜。而真正的战争、血、烈火和激，却存在于另一个地方，在那个地方，真正的戏剧正在真实地上演，蓝玫想，她离开上海这个举动就是纵身一跃，投身到一场火热的真实戏剧中去。
码头的灯火已经离她很近了，她先看见看到船顶高高挂着的一盏灯，然后，她看到了许许多多灯，灯影落到了水里，被水摇晃成了液态的光亮，水面上摇曳着的是绿的线、粉的线、蓝的线，被水吞吐着，是雾一样的光亮，像迷离的霓虹，又像幻境里的未来世界，越是走近它，就越是看不清楚了。
去苏北的江轮上挤满了人，有说着一口苏北话的农民，也有衣着得体的商人。负责接应他们的交通员早就等在那儿了，蓝玫到的时候，傅子恩和他正站在岸边悄声说着什么。
“哎，来了来了。”
傅子恩一抬头看见了她，就对那穿灰衣服的交通员说。
“路上可能有日本宪兵的盘查，你们必须小心谨慎。”
灰衣人的这句话，使蓝玫一下子陷入了一种前所未有的紧张状态，危险似乎变成一个有形的东西，就潜伏在周围。
江轮很低沉地呜咽了一声，像是一个饱含感的人用低低的声音在哭。江轮离岸的速度并不像想象中的那样快，而是费了好大劲，摆脱了重重重负才离开的，船上的人心里都跟着“呜————”了一声，像是把心定了下来，横竖就要离开了，未来隐没在夜的深处，没有一个人能够看得清楚。
他们在靠近船栏杆的风口处站了一会儿，风把傅子恩的头吹得一律向后掠去，使他看上去有点不像他了，蓝玫忽然觉得疑惑，就问他：“我们这是要上哪儿啊？”
傅子恩用慈爱的目光看着蓝玫，说：“你说呢？”
他们的手在风中用力握了一下，然后就松开了。夜晚风很凉，两个人都对将要去的那个地方没有什么把握，心里也有点凉。
4.延安的火把操（1）
那一晚蓝玫的针线活儿取得了突飞猛进的进步。***她几乎是无师自通，就学会了如何锁边、如何做里子、如何缝扣子，她自己既是师傅又是徒弟，她的手灵巧之极，飞针引线，将一件原本腰身肥大的军用棉袄，改成了腰身细长的式样。
第二天一早出操，蓝玫就穿了这样一件棉袄。队长看见他，觉得她跟平时好像有些不一样，但又说不上什么来，只好沉着脸冲她大喊：“跟上，别掉队！”蓝玫在心里“噗吃”一笑，就大踏步地跑到前面去了。
蓝玫所在“鲁艺”当时有四个系：文学系、戏剧系、音乐系和美术系，排练火把操的同学是从四个系里抽调出来的，是为“五四”之夜在做准备。盛大的“五四”之夜活动将在青年文化沟举行，队长说，这个活动很重要，是一项光荣的政治任务，大家思想上一定要重视起来，紧张起来，这是一项政治任务。他反复强调“政治任务”这几个字，使“鲁艺”戏剧系的女生感到浑身紧，她们意识到这不是一项寻常的演出，而是一次战斗任务。
火把操的排练进行了整整两个月，她们从穿棉袄一直练到穿短袖衫，真正演出时她们穿的是白色短袖衬衫和灰蓝色长裤，而在排练过程中，灰布制服是他们最常穿的衣服。
每天下午，排练火把操的学员准点在操场上集合，在那些晴朗的日子，明亮的太阳总是把人影清晰地投射到黄土地上，人影排列得十分整齐，看上去就像是一个人的影子。在排练过程中，陕北灿黄的阳光给蓝玫留下了深刻而浓烈的印象。在这片贫脊土地上，阳光是惟一富有的东西，它毫不吝啬地照在干燥的土地上，腾出一片烟尘。
尖锐的哨音每隔几秒钟就会“嘟————”地响起一次。
队伍随着哨音变幻着阵形。
玫蓝觉得自己在队伍里，变成了一粒小小的、必须与别人保持一致的棋子，在延安，每个人都是一粒棋子，天空很大，人在山沟的皱折里，被缩小的比例，变得变得极其渺小。
人影在穿梭，重新组队，这一会儿出现了短暂的混乱：前面的人，向后跑；后面的人，向前跑；左边的人，身右跑；右边的人，身左跑，好像戏剧里的过场，所有人都在寻找自己的位置，又好像一架机器突然失灵，乱了程序。在短暂的混乱过后，操场上出现了新的阵形，那是用年轻女人的身体组成的红五星————是一个从空中看异常美丽、而从局部（也就是蓝玫的角度）看却有些奇怪的阵形。
5.音乐新元素（1）
火把操的音乐是才华横溢的作曲家廖钢作的曲，他在当时是一个非常新潮的音乐家，又有国外生活过的背景，我们完全有理由设想，中国新音乐诞生在他手上，他在中国原有的音乐里加入许多新元素，使它具有了国际化的面目。在“火把操”的创作中，他突灵感，在音乐中加入了很重的鼓点（有点像重金属摇滚乐早期萌芽的样子），这使他的音乐听起来别具一格，在延安风靡一时。
廖钢正是从“火把操”为突破口，让延安相信，这个从法国回来的年轻人是行的，延安给了他很大的创作自由和创作空间，使他创作出了后来轰动全中国的大合唱作品。
廖钢创作的音乐作品，有不少至今仍在传唱，有一次我在一个颁奖晚会现场，听到一个多声部合唱，我真正被那层层叠叠多声部人声打动了，我坐在幽暗的观众席上一个人暗想，廖钢当年的音乐就是这样的吧？
我在颁奖晚会现场寻找群舞的场面，我想在众多舞者的阵列里找到一个当年蓝玫的原形。
可是，我现再也没有穿着白衬衫、蓝裤子的节目了。
颁奖晚会上，我拿到一个奖和一万元奖金。
我满脑子都是“火把操”，所以我就提前退场了。
6.演出（1）
“五四”之夜的火把给蓝玫留下了深刻而美妙的印象，几百人手执火把，把青年沟照得如白昼一样亮。蓝玫如一枚明亮的金属钮扣，镶嵌在人群里，她忽儿跑到了队伍的前面，组成五角星的那个“尖儿”，忽儿又落到了队伍的最后面，这时队伍已变成两个硕大的同心圆，圆心是一个手执红旗的战士，他随了鼓点不断地舞动手中的红旗，膝盖有弹性地一曲一伸，脖子扬得高高的，姿态很是英武。
可是，蓝玫顾不上看那个舞旗的战士，她必须集中精神注意每一次队形变幻。
她在集体中感觉到一种从未有过的力量。
延安的力量。
鼓点除了力量的一面，还有欢娱的一面。随着鼓点伸展四肢，把手中的火把高高地举起、再举起，放下、再放下，朝左转动腰肢，脸却要往右看，形成一个优美的角度，摆一个十分女性化的造型。手中的火把，噼噼剥剥地燃烧着，在夜的空气里划出无数道瑰丽的痕迹，不是霓虹，胜似霓虹。
下一个节目是诗朗诵，诗的题目是《一个战士正骑快马飞奔而来》，朗诵者脚下点着一堆篝火，红红的火苗钩勒出一匹马的幻象，蓝玫看见一匹红鬃毛的快马正在山路上飞奔，在她还没见过葛团长的时候，那匹烈焰马就曾以幻觉的形式在蓝玫头脑里出现过。
（幻觉与现实是并列存在的。它们是两个相通的世界，并且，在条件适当的时候，能够相互转换。）
朗诵者的声音虽然很洪亮，但不知为什么，蓝玫那天晚上却一个字也没听进去，一直被烈焰马的形象纠缠着，好似有许多暗红的绳索将她一道道地缚住，甚至，捆绑了她的听觉，其它器官受到抑制，某一个器官就会特别达，那晚蓝玫的视觉就特别达，她看到了平时无法看到的烈焰马。
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